STEWART COPELAND RECUERDA PRIMERA VEZ ESCUCHÓ STING CANTAR

Stewart Copeland, que inició su carrera en la década de 1970, no sólo es baterista sino también compositor. A lo largo de las décadas, ayudó a componer películas como Wall Street, Men at Work e incluso Good Burger. Pero además de su trabajo en la pantalla grande, también se convirtió en miembro de la banda de rock The Police. Actuando por primera vez con The Police en 1977, el legendario baterista recordó haber escuchado a Sting cantar y cómo eso impactó el futuro.

En su aparición en el podcast Broken Record, Copeland recordó los primeros años de Police y cómo eran parte de un programa de variedades en Alemania. Los actos destacados incluyeron ballet, láseres e incluso un saxofonista enamorado del jazz. “Uno de los elementos era la 'cantante de jazz' y ella era una especie de Sade de su época. Y un día cometió el error de alejarse del micrófono”. Ese momento cambiaría el futuro cuando Sting se acercara al centro del escenario.

Mientras revivía el momento, Copeland recordó la experiencia de escuchar a Sting por primera vez. “El joven Stingo se acerca al micrófono y comienza a llorar. No sé cómo describirlo, solo canto yodel. Cualquiera que haya asistido alguna vez a un espectáculo de Police sabe exactamente de qué estoy hablando. Ya sabes, cuando Sting suena, simplemente comienza una vocalización repetitiva combinada con la línea de bajo que nunca habíamos escuchado antes”.

Al escuchar todo el rango de voz de Sting, Copeland admitió en ese momento: “Todos los corazones están rotos. Los pájaros dejan de cantar”. Continuó: “Andy y yo estamos en las sombras junto a él diciendo: ‘¡Santo cielo, joder! ¿De dónde vino eso?’ Y él simplemente toma vuelo allí mismo, frente a nosotros, y nosotros decimos: ‘Jesucristo’”.

Aunque asombrado por lo que escuchó, Copeland explicó cómo ese sonido habría sido criticado en Londres en ese momento. “Sólo lo habíamos oído gritar, ya sabes, porque ese era su cometido en la banda de punk. Pero simplemente escucharlo volar con ese tipo de invención melódica, nada de eso habría sido permitido en Londres. Nos habrían destrozado el New Musical Express y Melody Maker y demás por tal musicalidad”.